MARIANNE
CROUX

soprano

Dernières critiques

Pour sa prise de rôle de Blanche de la Force, puis de l’Agonie du Christ, Marianne Croux déploie des moyens d’une savante plénitude ainsi qu’une compréhension déjà acquise de ce rôle ô combien complexe. L’aigu est libéré et brillant, la ligne de chant assurée. Elle déploie dans son chant tout un éventail de couleurs mordorées, qui lui permettent d’évoquer tant le caractère aristocratique du personnage que le volet mystique qui pousse Blanche enfin détachée de sa peur originelle à rejoindre ses sœurs à l’heure du supplice.

Enfin, il faut souligner l’exceptionnelle réussite de la prise de rôle de Marianne Croux en Gouvernante, dont elle traduit la complexité avec une totale évidence vocale et scénique.

Gouvernante dont l’on rêverait d’être les pupilles, la lumineuse Marianne Croux met au service d’une consumation en direct le velouté de son soprano tout de bonté.

Prise de rôle convaincante pour Marianne Croux, la Gouvernante, exceptionnelle de vérité, fragile et forte, dès le tableau de la tour. D’une santé vocale rare, comme son engagement pour un rôle des plus exigeants, c’est une réussite.

La voix de Marianne Croux s’élève avec une vivacité de chaque instant et une luminosité réjouissante. Longue et souple, avec un aigu particulièrement épanoui, la voix de Marianne Croux se pare de mille feux et traduit avec bonheur et au plus juste chaque morceau interprété.

À propos

à propos

Biographie

Marianne Croux est une soprano lyrique franco-belge à l’univers riche et varié. Après l’obtention d’un master en chant au CNSMDP de Paris, elle est résidente pour deux années à l’Académie de l’Opéra National de Paris. Primée au concours Reine Elisabeth 2018, Marianne incarne des rôles de femmes passionnées à l’opéra (Micaëla, Governess, Blanche de la Force, Nedda) et donne en parallèle des concerts de musique de chambre. Curieuse et polyvalente, elle collabore avec des compositeurs et crée des oeuvre de musique contemporaine (Besty Jolas, Gilbert Amy, Damien Lehman). Toujours curieuse de redécouvrir du répertoire oublié, elle participe à plusieurs enregistrements inédits: l’intégrale des Douze chante de Bilitis par la compositrice bretonne Rita Strohl avec Anne Bertin-Hugault sortie aux éditions Hortus, pour le Palazzetto Bru Zane Marianne chante Eunoé et la première sirène dans Ariane de Jules Massenet avec l’orchestre de la radio bavaroise de Munich dirigé par Laurent Campellone.